Basterds

Soy consciente de que un director como Quentin Tarantino desata tanto pasiones como odios, y supongo que ninguna de las dos cosas son buenas a la hora de juzgar. Lo bueno es dejarte llevar por lo que te gusta en ese momento sin que el ser fan o antifan acérrimo te condicione a la hora de disfrutar, y lo mejor de esto es que las decepciones son menos dolorosas, y las sorpresas positivas más sorprendentes, y más positivas. Habrá quien diga que es una mierda, pero para mí que Tarantino se ha superado, y con creces. Mucho he tardado yo en ir a ver "Malditos Bastardos", pero si llego a saber lo contenta que iba a salir, voy antes.

La verdad es que no sé por dónde empezar porque no me gusta meterme en tecnicismos de los que no sé en realidad, pero me parece que Tarantino ha confeccionado una película genial, con una guión de primerísima calidad y un lujazo de intrepretaciones, entre las que no creo que Brad Pitt sea ni lo mejor ni lo más importante a pesar de la imagen de las promociones. La trama me ha parecido apasionante, y tiene algunos de las mejores diálogos que ha hecho para mi gusto, consiguiendo momentos intensísimos y de un peso dramático que no me esperaba en él, e incluso más escalofriantes que los momentos de violencia explícita. No deja de lado su habitual humor negrísimo, pero en la balanza final para mí han pesado más los momentos serios.

Es posible que esta se vaya a convertir en una de esas películas en las que tendré muchas escenas favoritas, aunque ahora mismo las que me vienen a la mente más a menudo son la del comienzo, en casa del lechero, y la de la taberna francesa. Hay que saborearlas, sin más.

En cuanto al reparto creo que los que se comen con papas la peli sin ninguna duda son el austriaco Christoph Waltz y la francesa Mélanie Laurent, que dan vida al inquietante coronel Hans Landa y a la tenaz Shosanna Dreyfus respectivamente, y espero con todas mis ganas que su trabajo en esta película no quede en una mera anécdota, sino que tenga la ocasión de verles más a menudo por la pantalla. Para Brad Pitt exijo un cambio de doblador, por piedad, que este ya empieza a oler, y es lo que tengo que soportar hasta ver la versión original.

Creo que fue Anele la que comentó que esta, al principio, no le parecía una de Tarantino, pero que al poco te das cuenta de que sí. Está llena no solo de su característico humor negro y de sus diálogos potentes, sino de sus guiños ultra cinéfilos (me encantaría poseer un bagaje peliculero suficiente como para apreciarlos debidamente), su delirio por la música, e incluso encuentra una ocasión para plasmar su fetichismo por el pie femenino.

La banda sonora es magnífica, pero no porque incluya música de Schifrin o Morricone. Es fácil hacer un refrito de temas bonitos, pero no todos consiguen que esos temas que fueron hechos para otras historias se fundan y se conviertan en el alma de su propia película. Y oye, menudo lujazo que ese alma sean cosas como 'The green leaves of summer', o 'Un amico', o 'Rabbia e tarantella'. Por no hablar del atrevimiento de usar una canción de David Bowie para una de las escenas cruciales de una película de la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo es la canción perfecta para ello. Lo pensé en el cine, y lo reafirmo ahora que he leido la letra. Como si don Bowie se la hubiera escrito a medida.

Se dice que presenta la historia de una forma poco rigurosa y excesivamente violenta. Yo creo que la rigurosidad aquí no tiene importancia, porque es demasiado obvio que es una ficción y no se trata de lo que pasó, sino de que podía haber pasado, al menos en la imaginación de muchos. Un poco bestia tampoco voy a negar que es, pero desde luego ni de lejos más que los anteriores filmes del director, y en cualquier caso estoy bastante segura de que en la realidad sucedieron cosas así y mucho peores.

Entusiasmada me tiene.